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以下的所述的理論是在網(wǎng)上找到一些外國大師們在繪畫材質(zhì)色彩表現(xiàn)的理論和結(jié)合自己淺薄的知識簡述得出，雖然是主要講述材質(zhì)色彩表現(xiàn)方面，希望對大家工作上有點幫助。

好 ，下面我們正式開始看圖說話。

１視覺中心

哪些現(xiàn)象會比較吸引我們的視覺，讓我們用最簡單的一些圖示來說明問題

1.色彩飽和度的對比，飽和度高的元素會比飽和度低的元素更加吸引我們的眼球

2.對比度的變化：對比度高的地方地方比對比度的地方更加吸引眼球（廢話練習(xí)，謝謝）

3.虛實的對比：實比虛跟吸引眼球．（銳化和模糊的對比）

4.線的導(dǎo)向性：單從本圖來說，線的發(fā)射源更加吸引我們的眼球，線的疏密程度決定了視覺上的選擇

下面我們通過一些實際應(yīng)用來讓大家更好的理解

首先我們觀察圖中怪獸眼睛和周圍的對比

１ 眼睛中使用了飽和度非常高的色彩對比，并且經(jīng)過銳化處理，所以在最終結(jié)果中，很難不讓我們注視他的眼睛

２ 毛發(fā)的處理上，毛發(fā)體現(xiàn)了線的疏密對視覺產(chǎn)生的影響，在所有毛發(fā)收緊的末段，線更加密集，這些地方很好的吸引了我們對于毛發(fā)的關(guān)注，所以很大程度上，在繪制毛發(fā)的過程中，松和緊的搭配是非常重要的

同樣的，在這張關(guān)于肌肉的繪制中，松和緊的表達很好的貫穿了我們的視覺

肥胖褶皺所產(chǎn)生的一些結(jié)構(gòu)性陰影和腹部／胸部的對比很好的詮釋了整個身體的結(jié)構(gòu)從這張怪獸臉部的繪制中，我們可以認(rèn)識到

１冷暖的對比，用冷暖比較戲劇性的對比來詮釋結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折

２明暗的對比（眼睛和眼窩的對比）很好的突顯了眼神

虛實的對比／對比度的變化

這張圖很好的詮釋了 到底什么是細(xì)節(jié)

注意圖中圈出來的一些斑的繪制，這些地方很好的體現(xiàn)了虛實變化以及對比度上的變化對視覺的影響．

一些個人觀點：

從繪制材質(zhì)的角度來說 最后能被玩家所注意到的才是細(xì)節(jié)

如果你在材質(zhì)上疊加了一層噪點或者照片就認(rèn)為產(chǎn)生了細(xì)節(jié)就大錯特錯了

滿眼的細(xì)節(jié)等于沒有細(xì)節(jié)，因為它分散掉了我們的視覺中心．

2關(guān)于光能傳遞

光是一種能量，那么在光的反射中，是一種增益的形式體現(xiàn)在物體表面上的．

如下圖所示，當(dāng)一個球體靠近一個藍色的背景，那么這個球體的反射面上色彩應(yīng)該是稍亮的

粉藍色，而不是兩個物體固有色疊加那么簡單．體現(xiàn)在實際操作中，也就是體現(xiàn)在整個ＲＧＢ圖象的Ｒ通道上，通過改變ＲＥＤ通道的明度信息來得到最終的結(jié)果．

陰影的體現(xiàn)

這點非常重要，很多人在實際繪制過程中只是疊加一層黑色 之后調(diào)節(jié)一下透明度就了事了．這樣是非常錯誤的，因為這樣只是整體上改變了色彩的亮度信息，甚至還保留著高光，并沒有從根本上詮釋陰影的概念，（如下圖右下腳所示）

中間的才是陰影的正確表現(xiàn)方式

冷暖的對比和烘托

如圖所示

１ 暖色的物體在暖的環(huán)境中，看起來平淡無奇

２ 暖色的物體在冷色的環(huán)境中，看起來很突顯

３ 中性的灰色在暖的氛圍中看起來偏冷

４ 中性的灰色在冷的氛圍中看起來偏暖

皮膚的色調(diào)如圖所示：

當(dāng)初學(xué)者剛開始接觸人類角色的繪制的時候，很容易把人的膚色畫的呆板乏味．

如上圖所示，只是同一種色彩在明度上的變化，色彩看上去很乏味

（所以當(dāng)你開始繪制色彩的時候，如果你對最終的結(jié)果沒有一個充分的定位，請不要使用加深減淡來繪制，這樣只會讓你的色彩看起來單一，當(dāng)然如果你是先繪制素描關(guān)系使用這個工具是無所謂的）

通常皮膚的色調(diào)是在中間調(diào)的部分飽和度較高，并且不同膚色的人種體現(xiàn)在中間調(diào)的色彩趨向也不同

下面我們通過一些繪畫作品來認(rèn)識一下 大師們是如何表現(xiàn)皮膚的色調(diào)的

所以很多時候我們強調(diào)色彩大于紋理的重要性~~

很多人把材質(zhì)理解為紋理的繪制，其實并不然，大家可以注意畫面頭發(fā)的處理，雖然畫家沒有一筆一筆的去強調(diào)每根頭發(fā)的狀態(tài)，但是頭發(fā)的結(jié)果依舊另人信服~為什么呢

3線條的暗示性

線條是一種最基本的造型手段

如圖１（第一組圖象）所表現(xiàn)的

線條很好的詮釋了結(jié)構(gòu)上的變化／重量感／等，生動的線條讓畫面充滿了活力

圖２則很好的讓我們認(rèn)識到了結(jié)構(gòu)的提煉的重要性

很多朋友在繪制角色的時候都是按照解剖書上的解剖圖來畫的，很機械的照本宣科的完成肌肉穿插關(guān)系的繪畫，這樣畫出來的結(jié)構(gòu)呆板如同一個扒皮人一樣，看起來很無趣。

而我們在繪制這類生物角色的時候，應(yīng)該考慮到哪部分肌肉結(jié)構(gòu)是最終體現(xiàn)在皮膚表面的，并不是所有肌肉關(guān)系都會體現(xiàn)在最終的皮膚表面。

就如同一堆凌亂的物體，當(dāng)我們在他上面蓋一塊布所看到的結(jié)果和原來的物體對比，看到的結(jié)果是顯而易見的不一樣的．道理雖然十分簡單，但在繪制的過程中卻需要根據(jù)實際所繪制的生物進行很好的分析和提煉，當(dāng)然這些都是在你很好熟悉肌肉系統(tǒng)之后才能